莫扎特 钢琴作品单曲合辑 骑熊士出版的这个便利的演奏版包含了莫扎特所有的钢琴作品，包括那些来自他对巴赫和亨德尔的研究(例如伟大的C大调前奏曲和赋格，K. 394/383a)。它还包括莫扎特自己对他的管弦乐舞曲和进行曲的钢琴改编，以及一些片断的赋格。这些作品中有许多很少在演出版中出现。有名的莫扎特学者沃尔夫冈·普拉斯(Wolfgang Plath)汇集了各种的来源，正本清源地还原作品的本来面目。新莫扎特版的文本确保音乐文本较为可靠，是专业表演不可或缺的基础。 演奏前准备，从好乐谱开始。武汉进口乐谱购买渠道 贝多芬 三首钢琴奏鸣曲 WoO 47 《候选帝奏鸣曲》（降E大调、f小调、D大...

林克 古典和早期浪漫主义管风琴音乐 精选作品 “古典和早期浪漫主义管风琴音乐系列”以实用版本收录了那些至今仍未得到充分关注的音乐作品。该系列分册以精选作品的形式，分别呈现了不同的管风琴音乐形式，如自由管风琴作品、合唱前奏曲、变奏曲和三重奏，便于实际演奏。这些作品的难度从易到中，因此也为兼职管风琴师提供了宝贵的文献资料。与那些在各种合集中常以改编形式出现且大多规模较小的作品不同，本系列提供的是19世纪初的原创作品。19世纪时，约翰・克里斯蒂安・海因里希・林克（1770–1846）的管风琴作品以多种版本广为流传。在当时，林克作为作曲家的地位无疑被过高评价——例如他曾被称作“当代的巴赫”。...

贝多芬D大调钢琴协奏曲，op.61——改编自小提琴协奏曲 本版本是1808年以来较早忠实呈现贝多芬“Tutti”（全奏）与“Solo”（独奏）标记的版本。从原始资料可知，这些标记并非如早期现代版本那样泛指音乐中的全奏与独奏段落，而是针对特定演奏者的具体指令或信息。在贝多芬后期协奏曲（如op.61）中，弦乐声部对“Solo”标记的理解或许不再是减少演奏人数的指令（如莫扎特《K.466》和《K.595》中明确要求的那样），而更像是提示以含蓄方式伴奏，而下一个“Tutti”标记则如交响曲中那样，指示重新凸显音乐的张力。 但对独奏者而言，“Solo”与“Tutti”标记（其出现位置未必...

格拉祖诺夫 降E大调协奏曲 op. 109，为中音萨克斯管与管弦乐队而作 钢琴缩减版 《中音萨克斯与管弦协奏曲》是亚历山大·格拉祖诺夫（AlexanderGlazunov）末期的一部作品，自1934年演出以来，它已成为标准萨克斯曲目的一部分。而留存下来的亲笔手稿是格拉祖诺夫写给西格德·拉舍尔（SigurdRaschèr）(拉舍尔是新潮的“拉舍尔萨克斯四重奏”的创始人和先驱)的手写献词乐谱。这首乐谱包含了作品的原始版本，没有对管弦乐乐谱进行校样修改，也包含了作曲家华彩乐段的完整版本，该版本后来被缩短。签名手稿中还包含了一些拉舍尔的表演标记。拉舍尔和格拉祖诺夫之间的通信记录了作曲家对这部...

亨德尔 塞墨勒 HWV 58 (三幕音乐剧) 钢琴缩编版 1744年2月首演的作品《塞墨勒》既不符合歌剧类型的标准，也不符合清唱剧类型的标准，因此属于亨德尔难以明确分类的重要作品。这个版本的编辑称这部作品为“三幕音乐剧”。故事的题材取自希腊神话。宙斯的情人塞墨勒——总是在各种公开场合以靓丽的形象出现——引起了宙斯妻子赫拉的嫉妒，导致了自己的死。虽然亨德尔自己只是以协奏曲的形式演奏，但这部作品适合于舞台表演。从20世纪开始，它就以这种方式一次又一次地演出。这个声乐乐谱是基于“哈勒·亨德尔版”(卷I/19.1,BA04025-01)的文本。考虑到复杂的来源情况，这里呈现了亨德尔生前完成...

舒曼 a小调协奏曲op. 129 — 为大提琴与弦乐四重奏改编 罗伯特·舒曼在为Breitkopf&Härtel出版社准备《大提琴协奏曲》（VioloncelloConcerto）的过程中，按照钢琴协奏曲为独奏乐器和四重奏编曲的传统，产生了为独奏大提琴和弦乐四重奏编曲的想法。他希望这将使这部作品得到更好的传播，特别是在非正式演出形式。然而Breitkopf&Härtel拒绝了舒曼的建议。现在编辑凯特·贝内特·沃兹沃思（KateBennettWadsworth）做了这个协奏曲的大提琴与弦乐四重奏改编，并以这个表演版本呈现。大提琴独奏部分与协奏曲（BA08839）的Urtext版的相应部...

骑熊士钢琴曲集——维也纳古典乐派作品 这本收录多首简易至中等难度经典钢琴小品的曲集，以海顿、莫扎特、贝多芬——维也纳乐派三巨头——为主要内容。然而，在1760年至1827年间，为钢琴音乐史留下印记的远不止这三位巨匠。因此，本曲集同时精选了与“三巨头”同时代、风格动人的作品，其中包括莫扎特的学生托马斯・阿特伍德、约翰・内波穆克・胡梅尔，以及作曲家兼出版家安东・迪亚贝利、安东・本达、丹尼尔・戈特洛布・图尔克、詹姆斯・胡克等人的佳作。 曲集末尾特意收录了弗朗茨・舒伯特与约翰・菲尔德的作品，这两位作曲家在现在被归入浪漫主义流派。在19世纪初，“三巨头”在当时被视为浪漫主义作曲家，而非古...

莫扎特 钢琴作品单曲合辑 骑熊士出版的这个便利的演奏版包含了莫扎特所有的钢琴作品，包括那些来自他对巴赫和亨德尔的研究(例如伟大的C大调前奏曲和赋格，K. 394/383a)。它还包括莫扎特自己对他的管弦乐舞曲和进行曲的钢琴改编，以及一些片断的赋格。这些作品中有许多很少在演出版中出现。有名的莫扎特学者沃尔夫冈·普拉斯(Wolfgang Plath)汇集了各种的来源，正本清源地还原作品的本来面目。新莫扎特版的文本确保音乐文本较为可靠，是专业表演不可或缺的基础。 对研究俄罗斯音乐不可或缺的出版社。重庆乐谱在线购买 弦乐探戈，为3把小提琴、1把中提琴和1把大提琴而作 在创作和编排一些...

现代钢琴练习（带指法）——钢琴练习犹如小品独奏、30项练习解决30个技巧问题、曲目涵盖所有大调和小调且技术难度适中 骑熊士出版，练习只是为了提高技能吗？本册有30首小品组成的专辑，由AndreaTachezy独特冠名和有趣的插图，证明了练琴决不是无聊的。该版本涵盖了所有关键，每项研究都解决了一个特定的技术问题，同时展示了自己的性格，甚至讲述了一个小故事。有了悦耳的旋律和现代的声音，这些练习曲相当于微型独奏曲！“当你完成所有的学习后，你将能够通过所有大调和小调找到自己的方法，并完善你对乐谱的掌握。” 一页页乐谱，连接你与音乐巨匠。上海协奏曲乐谱供应商 贝多芬D大调钢琴协奏曲，op.6...

易弹钢琴经典曲目——36首原创曲（从巴赫到萨蒂） 这本选集展示了骑熊士系列“简易钢琴作品和舞曲”的精华。由巴赫、亨德尔、海顿、莫扎特、贝多芬、舒伯特、门德尔松、舒曼、肖邦、李斯特、勃拉姆斯、格里格、德彪西和萨蒂的完整的原创作品组成。除了贝多芬的《致爱丽丝》和格里格抒情曲《小咏叹调》等热门曲目外，它还包括了一些在流行收藏中通常没有的发现，从而为所有年龄段的钢琴家提供了选择。同样吸引人的是清晰的乐谱版面和明智而可靠的指法，使本册更容易用于钢琴课或自学。 不将就的音乐人，选择不将就的乐谱。北京四重奏乐谱供应商 约阿希姆匈牙利主题幻想曲（1850年）、爱尔兰主题幻想曲（1852年），为小提...

德沃夏克 F大调第十二弦乐四重奏“美国四重奏” op. 96 1893年6月，德沃夏克在爱荷华州斯皮尔维尔的暑假期间，只用了12天时间就创作了他的《F大调第十二弦乐四重奏op.96》，被称为“美国四重奏”。这首令人振奋的四重奏因其直接的音乐吸引力而成为这位作曲家受欢迎的作品之一。该作品于1894年由柏林的出版商Simrock发行，勃拉姆斯对其通读并予以些许的更正，但不幸的是雕刻师的刻蚀模板（“Stichvorlage”）未能保存下来。而当时德沃夏克本人在美国，没有参与初版的编辑工作。因此，我们的编辑使用签名版乐谱以及初版的部分内容。对不同乐谱的取舍，是具有挑战性的。根据目前的惯例，本...

塞茨g小调大学生协奏曲op.12，为小提琴与钢琴而作 弗里德里希·塞茨(1848-1918)是他那个时代十分受欢迎的小提琴家之一。这首协奏曲以g小调干净利落的快板开始，随后是降E大调柔和的慢板，结尾是G大调欢快的舞曲般的末乐章。为了演奏这首曲子，小提琴手必须能够掌握一把位到第三把位。弦乐教育家KurtSassmannshaus在前言中简要介绍了作品，并指出了所需的相关演奏技巧。 “Bärenreiter’sConcertPieces”系列是Sassmannshaus弦乐方法的理想延续，也可用于其他弦乐学习的辅导。德国小提琴家弗里德里希・塞茨（FriedrichSeitz）于18...

贝多芬大提琴与钢琴奏鸣曲（op.5第1号与第2号，op.69，op.102第1号与第2号） 随着学术研究的不断推进，新的资料不断出现，贝多芬的研究人员乔纳森·德尔玛(JonathanDelMar)将注意力转向了大提琴中重要的作品——贝多芬的五首大提琴与钢琴奏鸣曲。乔纳森·德尔玛的学术评论版不仅包含了有价值的音乐文本，而且还对这些作品进行了评论。 贝多芬实际上开创了真正意义上的大提琴奏鸣曲体裁，在这类作品中，大提琴与钢琴承担着同等重要的角色。他是致力于解决两种乐器平衡问题的重要作曲家——与小提琴相比，大提琴因音域相对较低，与钢琴难以形成像小提琴那样自然的协作关系——而贝多芬成功解...

莫扎特 钢琴二重奏作品 莫扎特的钢琴二重奏作品是一种新体裁的诞生与兴起 莫扎特的钢琴二重奏作品是对这一类音乐形式重要的贡献之一。这个基于“新莫扎特版”的学术评论版使这些作品以修订的形式提供，并包括一个新的前言。 该出版物还包含MichaelTöpel完成的K.497a（Fr1787i）和K.500a（Fr1791a）的附录，以及管风琴、机械管风琴和音乐钟的一些个性作品转录为钢琴二重奏。 主体部分的信息量很大的前言和附录的对来源评估的解释性说明构成了本卷的完整部分，这对教师和表演者来说都是不可或缺的。 走近俄派音乐传统，从 P. Jurgenson 原版乐谱开始。重庆...

斯美塔纳波尔卡，为钢琴而作 波尔卡之于贝德里奇·斯美塔纳(1824-1884)是一种类似于波罗奈兹舞曲和马祖卡舞曲之于肖邦，或华尔兹舞曲之于施特劳斯家族的作曲形式。波尔卡的艺术风格贯穿了作曲家从他早期的创作尝试，到他的成熟作品。 在骑熊士出版的这本乐谱中，这个新的Urtext版本中的作品——《3首沙龙波尔卡》op.7、《3首诗意波尔卡》op.8、《波尔卡形式的波西米亚回忆》op.12和op.13以及19世纪50年代的波尔卡——以及一系列捷克舞曲，构成了斯美塔那的这种流派作品的高潮。 本册基于贝德里奇·斯美塔那钢琴作品的批判性版本，由钢琴家兼斯美塔纳翻译家扬·诺沃特尼进行了...

勃拉姆斯 D大调协奏曲op.77，为小提琴与钢琴而作 勃拉姆斯的小提琴协奏曲是为他的朋友约瑟夫·约阿希姆创作的，自演奏以来一直是音乐会文学中的标准。这部作品的学术评论版从未出版过，因此，对于评论表演版中许多相互矛盾的来源从未被评估过。我们的版本不仅查阅了勃拉姆斯的亲笔签名乐谱、独奏部分和亲笔签名钢琴缩减版，还查阅了他个人的乐谱的副本以及管弦乐部分。克莱夫·布朗（Clive Brown）的版本深入了解了作品的起源以及勃拉姆斯和约阿希姆之间的工作关系。批评性评注对来源中的所有差异分别发表评论，并单独提供钢琴缩减版（BA9049-40）勃拉姆斯自己的钢琴缩减版的评论版同时也是一个表演版，包...

圣桑哈瓦涅斯舞曲op.83——为小提琴和钢琴而作 这首基于古巴哈巴涅拉舞曲节奏的大师作品创作于1887年，是标准音乐会曲目的一部分。继克里斯汀·鲍尔(Christine Baur)非常成功的骑熊士的Urtext版圣桑的“热情的快板”(BA9047)之后，编辑现在呈现了小提琴和钢琴版本的“哈瓦涅斯舞曲”。这是《哈瓦涅斯舞曲》的一个评论版本，既借鉴了作曲家为小提琴和钢琴签名的版本，也借鉴了后来的编曲版本。当管弦乐版本的小提琴独奏部分与小提琴和钢琴版本不同时，其变体在小提琴部分被标注为“选奏（ossias）”。 编辑提供了一个关于“哈瓦涅斯”简明扼要的历史介绍和创作过程(英文/德文/...

圣桑哈瓦涅斯舞曲op.83——为小提琴和钢琴而作 这首基于古巴哈巴涅拉舞曲节奏的大师作品创作于1887年，是标准音乐会曲目的一部分。继克里斯汀·鲍尔(Christine Baur)非常成功的骑熊士的Urtext版圣桑的“热情的快板”(BA9047)之后，编辑现在呈现了小提琴和钢琴版本的“哈瓦涅斯舞曲”。这是《哈瓦涅斯舞曲》的一个评论版本，既借鉴了作曲家为小提琴和钢琴签名的版本，也借鉴了后来的编曲版本。当管弦乐版本的小提琴独奏部分与小提琴和钢琴版本不同时，其变体在小提琴部分被标注为“选奏（ossias）”。 编辑提供了一个关于“哈瓦涅斯”简明扼要的历史介绍和创作过程(英文/德文/...

巴赫8首小前奏曲和赋格BWV553-560 《八首小前奏曲与赋格》（BWV553–560）是巴赫作品中极具争议性的一组管风琴作品。尽管长期被归为巴赫名下，但现代学术研究普遍认为其作者并非巴赫本人，而是18世纪其他作曲家的作品。可能的候选人包括巴赫的学生约翰・路德维希・克雷布斯（Johann Ludwig Krebs）、其子威廉・弗里德曼・巴赫（Wilhelm Friedemann Bach），甚至波西米亚作曲家约翰・卡斯帕・费迪南德・菲舍尔（Johann Caspar Ferdinand Fischer）。 前奏曲：以即兴性为特征，常见形式包括托卡塔风格的快速音阶跑动、圣咏改编...

勃拉姆斯F大调奏鸣曲op.99，为大提琴与钢琴而作 勃拉姆斯在1886年多产的夏天完成了他的大提琴奏鸣曲op.99。同年11月24日在维也纳举行了初次公开演出。罗伯特·豪斯曼演奏大提琴部分，作曲家本人是他的钢琴搭档。尽管这部作品得到了普遍的好评，但它花了几年的时间才被完全欣赏，并在大提琴曲目中获得了不可撤销的地位。 对编辑来说，特别有价值的是雨果·贝克尔和卡尔·弗里德伯格以及朱利叶斯·克伦格尔的《大提琴奏鸣曲op.99》的两个早期演奏版本。贝克尔和克伦格尔都与勃拉姆斯联系密切，勃拉姆斯非常钦佩和信任贝克尔的演奏，并与克伦格尔一起表演。这一版本不仅融合了贝克尔和克伦格尔的表演标记...

斯美塔纳早期钢琴作品集 骑熊士在本卷精选的贝德里希・斯美塔那钢琴作品，虽在原始创作定位、音乐体裁及对演奏者的技巧要求上存在一些差异，但均有一个共同特征：皆创作于斯美塔那创作生涯的早期，具体时间跨度为1840至1849年。题为《小品与即兴曲》的钢琴套曲，由20岁的斯美塔那于1844年夏季在伊泽拉河畔贝纳特基（Benatky nad Jizerou）附近的邦勒波城堡（Bon Repos chateau）创作。这一点可由手稿开篇的题字“1844年7月20日，邦勒波”（Bonrepos den 20t Juli 1844）佐证。彼时，斯美塔那已师从布拉格杰出音乐教师约瑟夫・普罗克施（Jose...

莫扎特 钢琴二重奏作品 莫扎特的钢琴二重奏作品是一种新体裁的诞生与兴起 莫扎特的钢琴二重奏作品是对这一类音乐形式重要的贡献之一。这个基于“新莫扎特版”的学术评论版使这些作品以修订的形式提供，并包括一个新的前言。 该出版物还包含MichaelTöpel完成的K.497a（Fr1787i）和K.500a（Fr1791a）的附录，以及管风琴、机械管风琴和音乐钟的一些个性作品转录为钢琴二重奏。 主体部分的信息量很大的前言和附录的对来源评估的解释性说明构成了本卷的完整部分，这对教师和表演者来说都是不可或缺的。 俄派演奏风格的重要文献来源。青岛民族音乐乐谱购买推荐 塞茨D大调...

勃拉姆斯圆舞曲op.39 颇为流行的16首“圆舞曲”（opus39），创作于1866年，是勃拉姆斯为四手联弹创作的。一年后，勃拉姆斯又改编了一个两手版的“圆舞曲”。应出版商的要求，勃拉姆斯还为钢琴独奏创作了一个更容易的版本。勃拉姆斯自己将初始的版本描述为适合“合理的手”，即熟练的演奏者，而更容易的版本描述为“也许适合更漂亮的手”——即适合家庭音乐。他一开始向出版商描述后一个版本是“儿童版”。这些朗朗上口、音乐通俗易懂的作品是这位作曲家受欢迎的作品之一，尤其适合钢琴学生和浪漫主义曲目爱好者。 骑熊士出版的两个版本的“圆舞曲opus39”(BA9602,BA9603)的Urtext...

骑熊士钢琴曲集——浪漫派作品 骑熊士出版的这本乐谱是十九世纪和二十世纪早期家喻户晓的作曲家的浪漫主义钢琴音乐的代表性部分。这些曲子很适合使钢琴课多姿多彩。欢迎加入骑熊士的两张小奏鸣曲专辑和20世纪早期专辑。 《浪漫主义钢琴专辑》是由德国远近闻名的音乐出版社贝伦赖特（Bärenreiter）推出的教学与演奏两用曲集，收录了19世纪至20世纪初浪漫主义时期42首代表性钢琴作品，涵盖肖邦、舒曼、李斯特、勃拉姆斯、德彪西等30余位作曲家的经典片段与完整作品。 骑熊士版《浪漫主义钢琴专辑》以其多面的曲目覆盖、严谨的学术校勘与创新的教学设计，成为浪漫主义钢琴音乐学习的理想范本。无论是...

拉威尔奏鸣曲/以福莱名字命名的摇篮曲，为小提琴与钢琴而作 拉威尔花了四年时间(1923-1927)创作他的小提琴与钢琴奏鸣曲，这比他创作任何其他作品所花的时间都要长。根据作曲家的说法，他的困难的原因是这两种乐器的“根本不相容”。然而，正是这首奏鸣曲中两个截然不同的伙伴之间的相互作用使它如此迷人。小提琴和钢琴是相辅相成的，有时齐头并进，有时相互交融:这里是抒情的快板，那里是爵士风格的第二乐章，是“常动曲”压轴。 这个由道格拉斯·伍德弗尔-哈里斯编辑的新版本纠正了早期版本的许多不一致之处。它还包括“Berceuse sur le nom de Fauré”，这是初次以学术评论Urt...

德彪西 大提琴与钢琴奏鸣曲 德彪西的《大提琴与钢琴奏鸣曲》创作于1915年夏天。这是德彪西计划为各种器乐组合创作的六首奏鸣曲中的一首，其中德彪西只完成了三首。这部作品充满了德彪西无可置疑的魅力，自首演以来一直是大提琴曲目库的标干。毫无疑问，这是20世纪演奏次数很多的大提琴奏鸣曲。 骑熊士出版的新版Urtext有一个详细的序言（Ger/Eng/Fr），不仅阐述了作品的起源及其早期表演，还提供了表演实践信息。该版本以一份影印件和一篇批评性评论作为结尾。 一页页乐谱，连接你与音乐巨匠。青岛协奏曲乐谱代理商 贝多芬F大调圆号或大提琴奏鸣曲op.17 贝多芬的《圆号奏鸣曲Op.1...

斯美塔纳早期钢琴作品集 骑熊士在本卷精选的贝德里希・斯美塔那钢琴作品，虽在原始创作定位、音乐体裁及对演奏者的技巧要求上存在一些差异，但均有一个共同特征：皆创作于斯美塔那创作生涯的早期，具体时间跨度为1840至1849年。题为《小品与即兴曲》的钢琴套曲，由20岁的斯美塔那于1844年夏季在伊泽拉河畔贝纳特基（Benatky nad Jizerou）附近的邦勒波城堡（Bon Repos chateau）创作。这一点可由手稿开篇的题字“1844年7月20日，邦勒波”（Bonrepos den 20t Juli 1844）佐证。彼时，斯美塔那已师从布拉格杰出音乐教师约瑟夫・普罗克施（Jose...

斯美塔纳波尔卡，为钢琴而作 波尔卡之于贝德里奇·斯美塔纳(1824-1884)是一种类似于波罗奈兹舞曲和马祖卡舞曲之于肖邦，或华尔兹舞曲之于施特劳斯家族的作曲形式。波尔卡的艺术风格贯穿了作曲家从他早期的创作尝试，到他的成熟作品。 在骑熊士出版的这本乐谱中，这个新的Urtext版本中的作品——《3首沙龙波尔卡》op.7、《3首诗意波尔卡》op.8、《波尔卡形式的波西米亚回忆》op.12和op.13以及19世纪50年代的波尔卡——以及一系列捷克舞曲，构成了斯美塔那的这种流派作品的高潮。 本册基于贝德里奇·斯美塔那钢琴作品的批判性版本，由钢琴家兼斯美塔纳翻译家扬·诺沃特尼进行了...

舒尔霍夫爵士乐灵感的钢琴作品 欧文·舒尔霍夫是一位讲德语的作曲家，他于1894年出生于布拉格，1942年死于德国巴伐利亚州维尔茨堡的纳粹集中营。20世纪20年代，他回到家乡布拉格，在当地音乐学院任教。他的作品融合了传统流派、爵士切分音、舞蹈节奏和适度扩展的调性，与时代的基调完全合拍。 骑熊士出版的这个版本包含五个舒尔霍夫的钢琴组曲，共有35个爵士风格的作品，范围从相对容易的“Esquisses de jazz”(1927)到相当难度的“Cinq études de jazz”(1926)。这是该类音乐早期的一个Urtext版本，并将早期的印刷品与幸存的手稿进行比较。错误已被纠正...

斯美塔纳早期钢琴作品集 骑熊士在本卷精选的贝德里希・斯美塔那钢琴作品，虽在原始创作定位、音乐体裁及对演奏者的技巧要求上存在一些差异，但均有一个共同特征：皆创作于斯美塔那创作生涯的早期，具体时间跨度为1840至1849年。题为《小品与即兴曲》的钢琴套曲，由20岁的斯美塔那于1844年夏季在伊泽拉河畔贝纳特基（Benatky nad Jizerou）附近的邦勒波城堡（Bon Repos chateau）创作。这一点可由手稿开篇的题字“1844年7月20日，邦勒波”（Bonrepos den 20t Juli 1844）佐证。彼时，斯美塔那已师从布拉格杰出音乐教师约瑟夫・普罗克施（Jose...