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谈论莫扎特的K.414协奏曲时，无法绕开一首作于1782年10月19日的《A大调协奏曲回旋曲》残稿。此曲究竟是本作末乐章，还是1782年秋某次演出中替换使用的终曲，现已无从考证。无论如何，它并未被收入订阅版与印刷版，原因无疑是其伴奏无法以“四重奏编制”演奏，后来作为单独的乐章留存下来。然而到了19世纪，这份亲笔总谱被拆分为数部分，其中部分已散佚。本版以原藏于柏林普鲁士国家图书馆、现藏于克拉科夫雅盖隆图书馆的亲笔总谱（M）为底本修订，并参照了以下文献校勘：萨尔茨堡圣彼得修道院音乐馆藏的萨尔茨堡原始分谱（Moz.255.1），以及1785年维也纳阿塔里亚出版社首版（出版社编号41）。本协奏曲现存莫扎特亲笔华彩两种版本（K.626a/624，第二部分，27–35号）：A版为创作同期所写，B版大致作于1785–1786年。前两个乐章的亲笔华彩藏于柏林普鲁士文化遗产国家图书馆（M）；末乐章长休止处的亲笔即兴处理段落藏于布加勒斯特科学院图书馆。相关华彩亦见于1804年奥芬巴赫安德烈出版社刊印的《华彩与延长处理》（Cadencesoupointsd’orgue）。对真正热爱古典音乐的人来说，一本精美的乐谱是演奏的工具，也是值得珍藏的音乐艺术品。天津C.F.Pertes乐谱品牌推荐

海顿C大调钢琴小协奏曲（Hob.XIV/3），创作于约1765年，原曲为钢琴与弦乐伴奏版本。本版由乔治・安森编订，改编为双钢琴/钢琴四手联弹形式，并为乐章一添加了简短华彩乐段。本册包含两份单独的分谱。年轻的钢琴学习者终于能够演奏出自伟大作曲家之手的协奏曲了。在此之前，这类经典协奏曲作品难度过高，只有极少数天赋出众的学生能够驾驭。这首动人的小协奏曲是海顿约1765年创作的作品，一开始由彼得斯出版社（编号4611）出版，包含独奏声部以及原版为两把小提琴与低音提琴所作的弦乐伴奏声部。在本学生版中，编者将原版伴奏改编为第二钢琴谱，这样教师或另一位学生便可担任“乐队”部分。独奏声部已添加必要的指法，所有装饰音均完整写出。力度标记及其他演奏记号均沿用自原版。南京原始版乐谱乐谱代理商让经典音乐进入生活，让喜欢的作品出现在书架与琴架之间，用一份份乐谱留住那些令人难忘的旋律。

舒曼的 《f小调第三钢琴奏鸣曲》（无乐队协奏曲）Op.14。这部气势恢宏的奏鸣曲为何始终难以在音乐厅立足？这一问题不能简单归因于：它超高难度的炫技段落不符合舒曼一贯的创作风格，或是用一句轻松的话概括——篇幅过长（尤其末乐章），令演奏者与听众都感到得不偿失。事实上，即便在现在，公众对舒曼部分作品的熟悉程度，在某种程度上仍与克拉拉・舒曼为推广丈夫作品所做的选择密切相关。尽管她很早就将另外两首奏鸣曲（Op.11和Op.22）列入曲目并频繁演奏，却从未完整上演过这三首伟大的奏鸣曲。利茨曼曾提到，克拉拉直到1871年才将罗伯特以她主题创作的变奏曲纳入自己的演奏曲目，而这一年也是她向听众呈现舒曼尚未为人熟知的作品。

贝多芬的《圆号奏鸣曲Op.17》是为约翰・文策尔创作的——文策尔是当时负有盛名的圆号演奏家之一。据贝多芬的学生费迪南德・里斯（FerdinandRies）记载的一则轶事，这部作品直到首演前一天才完成。尽管创作仓促，该作品仍取得了极大的成功。由于圆号声部对演奏技巧要求很高（需达到大师级水准），首版乐谱出版商特兰奎洛・莫洛公司于1801年出版该作品时，额外附上了一个大提琴替代声部（供无法演奏圆号的场景使用）。鉴于这部作品的亲笔手稿（autographscore）已遗失，乔纳森・德尔・玛编订的这部学术评注版乐谱，主要以该首版乐谱为重要依据。米沙・多纳特为该版本撰写了内容详实的前言（含英、德双语），梳理作品的历史背景与创作历程；此外，版本还包含一份评注附录（英文版），完整说明史料来源，并附上一页手稿摹真图，使整个版本内容更为完备。清晰排版与专业版本，让练琴效率与演奏体验同步提升。

亨乐乐谱打动人的细节，从来都不是华丽的外包装，而是藏在谱面里的严谨态度。很多人翻开亨乐的贝多芬奏鸣曲集，都会惊讶于谱面的干净清爽：没有密密麻麻的后世编者添加的多余指法，没有过度解读的情绪标记，只保留了贝多芬亲笔写下的音符和力度记号。校勘团队甚至专门核对了贝多芬创作《月光奏鸣曲》时使用的稿纸，还原了他在草稿上反复修改的延音线位置，让你能更好地捕捉到作曲家藏在音符里的情绪层次。哑光防水的封面材质，哪怕不小心被琴房里的咖啡溅到，用纸巾轻轻一擦就能清理干净，用三五年依然能保持整洁的外观，完全经得起日常练琴的高频使用。音乐不会因为时间而褪色，而一份乐谱，则会让经典始终拥有被再次演奏的机会。南京进口乐谱品牌推荐

经典乐谱不*适合演奏，也适合作为长期收藏。天津C.F.Pertes乐谱品牌推荐

给学琴的孩子选专业的乐谱，亨乐永远是不会出错的选择。它的米黄色纸张完全符合儿童用眼的护眼标准，没有普通白卡纸的刺眼反光，能在孩子长时间认谱练琴时，在很大程度上降低视觉疲劳。谱面的音符字号做了适度放大，行距也比普通乐谱更宽松，刚学会认谱的小朋友，不用凑得离琴架很近，就能清晰看清每一个音符的位置。没有多余的杂乱插图和花哨装饰，干净的谱面能帮孩子从小养成专注于音符本身的习惯，不会被无关的元素分散注意力。扎实的锁线装订，哪怕小朋友随手翻页力气大，也不容易把书扯坏，能陪着孩子度过初学阶段的一整个学期。天津C.F.Pertes乐谱品牌推荐

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