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勃拉姆斯D大调协奏曲op.77，为小提琴与钢琴而作钢琴缩编版

勃拉姆斯的小提琴协奏曲是为他的朋友约瑟夫·约阿希姆创作的，自早期演奏以来一直是音乐会文学中的标准。这部作品的学术评论版从未出版过，因此，对于评论表演版中许多相互矛盾的来源从未被评估过。我们的版本不*查阅了勃拉姆斯的亲笔签名乐谱、独奏部分和亲笔签名钢琴缩编版，还查阅了他个人的早期乐谱的副本以及早期版管弦乐部分。克莱夫·布朗（CliveBrown）的版本深入了解了作品的起源以及勃拉姆斯和约阿希姆之间的工作关系。批评性评注对来源中的所有差异分别发表评论。勃拉姆斯自己的钢琴缩编版的评论版同时也是一个表演版，包括一个翔实的介绍以及对表演实践的评论。此外，钢琴缩编版包括一个单独的小册子，不*有高质量的约阿希姆的华彩乐段，还有J.哈利尔，H.赫尔曼，L.奥尔和F.布索尼的华彩乐段。 音乐的美好需要被传承，而乐谱正是连接作曲家、演奏者与听众之间的重要桥梁之一。北京Urtext乐谱价格区间

贝多芬 A大调钢琴奏鸣曲 op. 101

奏鸣曲op.101的孕育期异常漫长。贝多芬在1815年就已经构思了。作曲家称之为“A大调难以演奏的奏鸣曲”的早期作品出版于1817年。在这一时期，贝多芬的民族主义情感使他寻求用德语代替传统的意大利音乐术语。op.101的亲笔签名版在这方面是不一致的，首尾乐章用意大利语标记，中间乐章用德语标记。初版通篇使用了两种语言，现在我们的骑熊士Urtext版也是如此。1817年1月，贝多芬通知他的出版商，今后他所有的作品都应该使用“Hammerklavier（槌子键琴）”来代替“Pianoforte（钢琴）”。这一指令只与作品101和106有关，后者至今仍被称为“槌子键琴大奏鸣曲” 杭州流行音乐乐谱供应商真正热爱音乐的人，总会珍惜一本好的的乐谱。

贝多芬降E大调钢琴大奏明曲op.7

如果说“热情奏鸣曲”这个绰号适合于贝多芬的一首奏鸣曲，那应该是他的降E大调大奏鸣曲op.7，而不是他的家喻户晓的作品f小调op.57。这是卡尔·车尔尼的看法，他认为op.7是在一种相当激情的精神状态下写的。这不*是贝多芬的一部“大奏鸣曲”，也是他个人出版的一部这种类型的作品。贝多芬的大奏鸣曲op.7早期的草稿可以追溯到1796年，初版于1797年10月发行。这部作品是贝多芬钢琴奏鸣曲中较为长、技巧要求苛刻的作品之一。它的四个乐章涵盖了许多情感——这一挑战可能让受献者——贝多芬当时16岁的学生安娜·路易斯·芭芭拉(巴贝特)——女伯爵凯格列维茨不堪重负。

贝多芬 三首钢琴奏鸣曲 op. 31（G大调、d小调、降E大调）

贝多芬于1802年创作的奏鸣曲op.31是他末期的一次将钢琴奏鸣曲组合在一个作品编号下。该系列的主题无疑是令人影响深刻的d小调奏鸣曲，人称“暴风雨”，已经吸引了他的同时代人。据安东·辛德勒(AntonSchindler)说，他向贝多芬询问了这部作品以及奏鸣曲op.57(《热情奏鸣曲》)的“主题”，贝多芬建议他:“只要读莎士比亚的《暴风雨》就行了。”乔纳森·德尔玛（JonathanDelMar）是目前家喻户晓的贝多芬学者之一，他主张在对所有资料进行深入研究的基础上，精心编辑Urtext版本。表演者将获得一份以新的研究成果为基础并提供了新的阅读材料的音乐文本。详细的批评性评论说明了来源、阅读材料和编辑校订。在这个版本中，非常小心地考虑了一个便捷的布局，一方面反映了音乐的流动和节奏，另一方面，通过在页面上直观和清晰的编排以及良好的翻页，方便了对于这类复杂音乐的学习。特别具有启发性的是关于各个时期演奏实践的章节，它揭示了贝多芬对钢琴乐器及其音域的的诠释，以及踏板的使用，速度，力度，发音和装饰等问题。 让音乐从纸面流淌到琴键之间，用一份专业乐谱，开启属于自己的古典音乐之旅。

贝多芬 升F大调钢琴奏鸣曲 op. 78

很难相信，在这首不寻常的、非常抒情和中等难度的升F大调奏鸣曲之前，有一首极具活力的f小调“热情奏鸣曲”op.57(BA10852)。贝多芬将奏鸣曲op.78献给他的学生特蕾莎·冯·布伦斯维克（TheresevonBrunsvick），偶尔被贝多芬学者称为他“永远的爱人”。这首奏鸣曲的绰号“ÀThérèse”也要归功于她。贝多芬本人非常看重这部作品，他认为它比他的升c小调第27号奏鸣曲(“月光”，BA10853)“更好”。国际上家喻户晓的贝多芬学者乔纳森·德尔玛(JonathanDelMar)对所有可用的资料进行了评估，并提供了一个可靠而结论性的音乐文本，尽可能接近作曲家的意图。来源差异和编辑决定记录在批评评论中。内容丰富的介绍之后是关于表演练习的宝贵笔记，其中讨论了有关踏板、力度、发音和装饰的问题。优雅的版面和实用的翻页方便了对这部音乐要求很高的作品的学习。 让经典音乐进入生活，让喜欢的作品出现在书架与琴架之间，用一份份乐谱留住那些令人难忘的旋律。苏州俄罗斯音乐乐谱购买推荐

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贝多芬 D大调钢琴奏鸣曲 op. 28 “田园奏鸣曲”

与末乐章相似，贝多芬《田园奏鸣曲》乐章一同样以持续低音（dronebass）开篇，此处为单纯反复的D音，贯穿主题近40小节，只在旋律线落到该音并配合标志性强奏（sforzando）的瞬间短暂脱离。首小节无伴奏的低音反复后，和声便以不协和音从主音倾向松弛的下属调区域。这种似从中段切入的宏大开篇手法，贝多芬可能借鉴自海顿1787年《弦乐四重奏op.50》六首中的一首。与海顿一样，贝多芬不*在展开部开头重现开篇的“敲击式”音型，还在尾声中将其渐弱远去，以极弱（pianissimo）收束；但贝多芬让旋律碎片浮于低音之上、逐渐消散的处理（呼应展开部初期的紧缩手法），则是海顿原作中没有的创新性的灵感。曾有乐评人批评贝多芬此三首奏鸣曲（op.26、27）大量段落需要超大音域跨度才能演奏。这一批评同样适用于《田园奏鸣曲》乐章一的第二主题：其摇曳的内声部伴奏，要求演奏者右手小指与食指能伸展小七度（第91、94小节等处）。 北京Urtext乐谱价格区间

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