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贝多芬 e小调钢琴奏鸣曲 op. 90

直到1814年，《离别奏鸣曲“LesAdieux”op.81》完成5年后，在维也纳条约期间，贝多芬在人气很高的时候才重新回到钢琴奏鸣曲的创作中。高度抒情的e小调奏鸣曲，是他中期的一部钢琴奏鸣曲，由两个完全带有德国节奏标记的乐章组成，献给他的朋友——钢琴爱好者和赞助人莫里茨·冯·利希诺夫斯基伯爵（MoritzCountvonLichnowsky）。就贝多芬后期的钢琴奏鸣曲的技术难度而言，这首奏鸣曲对于高级学生来说是比较容易理解的。1815年6月，维也纳出版社S.A.施泰纳公司宣布出版贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.90（这也是该社此后长期推出的贝多芬系列作品中的较早的一部），并在报纸广告中宣称：“这首奏鸣曲的问世，必定会令所有鉴赏家与音乐爱好者倍感欣喜——数年来，贝多芬先生尚未有任何钢琴新作刊行。这部新作无须溢美之词，因为它充满着创新性、悦耳性与艺术性，而我们时代受尊崇的这位作曲家，正是以难以枯竭的才思，将这些特质倾注于每一部作品之中。 P. Jurgenson 原版谱，保留作曲家原始的音乐意图。天津儿童乐谱品牌推荐

亚内切克 小提琴与钢琴作品

本版收录了亚内切克为小提琴与钢琴创作的所有作品：-奏鸣曲以及他还是学生时创作的《罗曼史与杜姆卡》；-尽管亚内切克的《小提琴与钢琴奏鸣曲》可能早在1914年就已经写好了，但在1922年终版本的定稿之前，它还是进行了多次修订；-新版奏鸣曲和《浪漫曲》以“亚内切克作品完整评论版”（第E/1卷）为基础，采用了更清晰的注释，以优化可读性。对于杜姆卡，编辑引用了的签名来源，小提琴部分（在上述完整版出版时仍被认为已丢失）以及修订版也包含其中。 青岛流行音乐乐谱购买推荐原始排版，有助理解当时的演奏思维。

圣桑 降E大调七重奏 op. 65，为小号、钢琴、两把小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴而作

《七重奏op.65》与《动物狂欢节》一样，都可被视作介于室内乐与管弦乐之间的折中体裁。两部作品早期均为室内乐而作，每个弦乐声部只设一位演奏者；但《七重奏》即便在首演时，弦乐声部就已采用加倍编制——正如埃米尔・勒穆瓦纳在手稿注释中所指出的，作曲家本人对此十分满意。杜朗出版社的初版乐谱也强调了这一点：“注：本七重奏的弦乐分谱另有单独售卖版本，可供交响乐团使用。”在圣-桑生前，这部作品的大量演出均采用双四重奏或弦乐团编制，而这一演奏惯例如今已不再流行，几乎被人遗忘。圣-桑的手稿中，乐器的排版顺序颇为特别：钢琴被置于高音弦乐与低音弦乐声部之间。与之相反，在他的a小调钢琴弦乐五重奏（op.14）中，他采用了常规排版，将钢琴声部列在大提琴声部之下。

弥撒曲，为无伴奏双合唱而作

弗兰克·马丁（FrankMartin）《弥撒曲》的这个版本是一个学术批判的版本，也是一个考虑到所有来源的表演版本。事实上，只是在这个版本的研究过程中，才发现和评估了一个以前未知的来源——1970年由荷兰NCRV声乐合奏团在作曲家的参与下录制的大众广播录音。该项目还包括不久之后由作曲家亲自参加的该作品的早期公开演出，这可能启发了他后来的修改。正如马丁反复强调的那样，他20世纪20年代的手稿从未打算出版，而是被搁置了40年。在1970年的首演之后，马丁还参与了1972年初版的出版工作，他对此非常满意。在对创作缘由和表演历史进行研究的基础上，对所有来源都进行了重新评估，以呈现尽可能接近马丁原始意图的音乐文本，同时满足表演者的所有要求。 适合个人练习与教学使用。

德沃夏克 C大调第十一弦乐四重奏op. 61

德沃夏克于1881年秋天创作了他雄心勃勃的《C大调弦乐四重奏op.61》。这部作品是由维也纳爱乐乐团的首席小提琴手、赫尔梅斯伯格四重奏团的小提琴手约瑟夫·赫尔梅斯伯格（JosephHellmesberger）委托创作的，然而他却将其视为“一部软弱无力的作品”，从未在公开场合演奏过。实际上，这部作品在一年后于柏林由约阿希姆四重奏组进行了首演。另一方面，德沃夏克认为他的op.61四重奏是他现有室内乐作品中“伟大且成熟”的一部。这部作品细腻的织体以及对舒伯特《C大调五重奏》和勃拉姆斯《G大调六重奏》的呼应，表明他明确地试图摆脱人们对他作为一位纯粹的斯拉夫旋律创作者的刻板印象，并使自己融入维也纳音乐传统之中。 演奏者信赖的长期伙伴型乐谱。古典音乐乐谱在线购买

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贝多芬 D大调钢琴奏鸣曲 op. 28 “田园奏鸣曲”

与末乐章相似，贝多芬《田园奏鸣曲》乐章一同样以持续低音（dronebass）开篇，此处为单纯反复的D音，贯穿主题近40小节，只在旋律线落到该音并配合标志性强奏（sforzando）的瞬间短暂脱离。首小节无伴奏的低音反复后，和声便以不协和音从主音倾向松弛的下属调区域。这种似从中段切入的宏大开篇手法，贝多芬可能借鉴自海顿1787年《弦乐四重奏op.50》六首中的一首。与海顿一样，贝多芬不仅在展开部开头重现开篇的“敲击式”音型，还在尾声中将其渐弱远去，以极弱（pianissimo）收束；但贝多芬让旋律碎片浮于低音之上、逐渐消散的处理（呼应展开部初期的紧缩手法），则是海顿原作中没有的创新性的灵感。曾有乐评人批评贝多芬此三首奏鸣曲（op.26、27）大量段落需要超大音域跨度才能演奏。这一批评同样适用于《田园奏鸣曲》乐章一的第二主题：其摇曳的内声部伴奏，要求演奏者右手小指与食指能伸展小七度（第91、94小节等处）。 天津儿童乐谱品牌推荐

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