舒曼 a小调协奏曲op. 129 — 为大提琴与弦乐四重奏改编
罗伯特·舒曼在为Breitkopf&Härtel出版社准备《大提琴协奏曲》(VioloncelloConcerto)的过程中,按照钢琴协奏曲为独奏乐器和四重奏编曲的传统,产生了为独奏大提琴和弦乐四重奏编曲的想法。他希望这将使这部作品得到更好的传播,特别是在非正式演出形式。然而Breitkopf&Härtel拒绝了舒曼的建议。现在编辑凯特·贝内特·沃兹沃思(KateBennettWadsworth)做了这个协奏曲的大提琴与弦乐四重奏改编,并以这个表演版本呈现。大提琴独奏部分与协奏曲(BA08839)的Urtext版的相应部分相同,四重奏部分也基于此。它们经过精心布置,与作品风格相一致。 不只是乐谱,更是音乐史的重要资料。武汉小提琴乐谱供应商

格拉祖诺夫 降E大调协奏曲 op. 109,为中音萨克斯管与管弦乐队而作 钢琴缩减版
《中音萨克斯与管弦协奏曲》是亚历山大·格拉祖诺夫(AlexanderGlazunov)末期的一部作品,自1934年演出以来,它已成为标准萨克斯曲目的一部分。而留存下来的亲笔手稿是格拉祖诺夫写给西格德·拉舍尔(SigurdRaschèr)(拉舍尔是新潮的“拉舍尔萨克斯四重奏”的创始人和先驱)的手写献词乐谱。这首乐谱包含了作品的原始版本,没有对管弦乐乐谱进行校样修改,也包含了作曲家华彩乐段的完整版本,该版本后来被缩短。签名手稿中还包含了一些拉舍尔的表演标记。拉舍尔和格拉祖诺夫之间的通信记录了作曲家对这部作品的想法,以及他对伴奏弦乐团规模的建议,这些已被纳入本册。 西安俄罗斯音乐乐谱在线购买清晰排版,专业指法,练习效率倍增。

贝多芬降B大调钢琴大奏鸣曲op.22
贝多芬的降B大调钢琴奏鸣曲(op.22)创作于1800年,作为“大奏鸣曲”出版,标志着他的一个创作时期的结束。少数幸存的手稿是一个抄写员的手写本,用作排版的副本,但在许多细节上与原始印刷品存在着矛盾。1801年1月15日,贝多芬在给出版商FranzAntonHoffmeister的一封信中自豪地称这首奏鸣曲为“真正的挑战”。事实上,它体现了古典形式原则的精髓:比例均衡,完美的四乐章结构。完美的演奏技巧和轻快的演奏风格,对于演奏这首奏鸣曲颇有要求。
莫扎特 钢琴作品单曲合辑
骑熊士出版的这个便利的演奏版包含了莫扎特所有的钢琴作品,包括那些来自他对巴赫和亨德尔的研究(例如伟大的C大调前奏曲和赋格,K. 394/383a)。它还包括莫扎特自己对他的管弦乐舞曲和进行曲的钢琴改编,以及一些片断的赋格。这些作品中有许多很少在演出版中出现。有名的莫扎特学者沃尔夫冈·普拉斯(Wolfgang Plath)汇集了各种的来源,正本清源地还原作品的本来面目。新莫扎特版的文本确保音乐文本较为可靠,是专业表演不可或缺的基础。 Faber——让现代音乐不再难以接近。

贝多芬 c小调钢琴奏鸣曲 op. 111
贝多芬现存为数不多的Op.111草稿,可追溯至1821年12月前后与次年年初,彼时他正同时创作《庄严弥撒》。一首c小调奏鸣曲的初步构思显示,作品原计划包含一个以sul una corda(弱音踏板)开始的降A大调慢乐章,以及一首急板(Presto)末乐章,其主题后来成为我们现在所见的Op.111是以快板乐章为主体。然而,这段具有赋格性质的主主题,其源头可追溯至约二十年前:在《A大调小提琴奏鸣曲》Op.30 No.1的未采用草稿中,它以升f小调行板(Andante)的形式出现。 Faber 乐谱,让现代作品更易理解与演奏。西安俄罗斯音乐乐谱在线购买
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贝多芬 A大调钢琴奏鸣曲 op. 101
奏鸣曲op.101的孕育期异常漫长。贝多芬在1815年就已经构思了。作曲家称之为“A大调难以演奏的奏鸣曲”的早期作品出版于1817年。在这一时期,贝多芬的民族主义情感使他寻求用德语代替传统的意大利音乐术语。op.101的亲笔签名版在这方面是不一致的,首尾乐章用意大利语标记,中间乐章用德语标记。初版通篇使用了两种语言,现在我们的骑熊士Urtext版也是如此。1817年1月,贝多芬通知他的出版商,今后他所有的作品都应该使用“Hammerklavier(槌子键琴)”来代替“Pianoforte(钢琴)”。这一指令只与作品101和106有关,后者至今仍被称为“槌子键琴大奏鸣曲” 武汉小提琴乐谱供应商
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