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德沃夏克 C大调第十一弦乐四重奏op. 61

德沃夏克于1881年秋天创作了他雄心勃勃的《C大调弦乐四重奏op.61》。这部作品是由维也纳爱乐乐团的首席小提琴手、赫尔梅斯伯格四重奏团的小提琴手约瑟夫·赫尔梅斯伯格（JosephHellmesberger）委托创作的，然而他却将其视为“一部软弱无力的作品”，从未在公开场合演奏过。实际上，这部作品在一年后于柏林由约阿希姆四重奏组进行了首演。另一方面，德沃夏克认为他的op.61四重奏是他现有室内乐作品中“伟大且成熟”的一部。这部作品细腻的织体以及对舒伯特《C大调五重奏》和勃拉姆斯《G大调六重奏》的呼应，表明他明确地试图摆脱人们对他作为一位纯粹的斯拉夫旋律创作者的刻板印象，并使自己融入维也纳音乐传统之中。 亨乐乐谱，教师与学生都信赖的选择。宁波奏鸣曲乐谱价格区间

贝多芬 三重奏，op.70，为钢琴、小提琴、大提琴而作

贝多芬的两首钢琴三重奏op.70是在这位作曲家拜访他的赞助人玛丽·冯·埃尔德迪（MarievonErdödy）时创作的。它们出版于1809年，现在是贝多芬这个流派家喻户晓的作品之一，尤其是《幽灵三重奏》op.70No.1，它的名字的由来不得而知，可能是因为第二乐章的音色特点。对于这个新的Urtext版本，编辑乔纳森·德尔玛（JonathanDelMar）得到了一个非常有价值的资料来源，即为鲁道夫大公制作的一组经过贝多芬修改的部分。通过对所有来源的仔细评估，解决了以前版本的差异，因此《三重奏》No.2的第三乐章以其原始的五声部结构重现。 广州进阶学习者乐谱代理商亨乐出版社——演奏者信赖的名字。

比才 《卡门》，三幕歌剧

歌剧三幕（1875）歌剧脚本：亨利·梅尔哈克和卢多维奇·哈勒维（源自普罗斯佩·梅里梅1845年的同名小说）（法语）首演：1875年3月3日，巴黎喜歌剧院（SalleFavart）版本：FritzOeser（欧内斯特·吉劳原创对话版和朗诵版的评论版）翻译：WalterFelsenstein（德语，对话版），FritzOeser（德语，朗诵版）故事的地点和时间:塞维利亚及其周边地区，约1830年没有什么比修正一部音乐舞台作品因首演和初版而形成的固有印象更难的了。对比才的《卡门》而言，这一点尤为明显。作为八十年来上演率名列前茅的保留剧目，这部歌剧深受全球观众喜爱，被业界誉为音乐戏剧创作中的幸运杰作。然而直至现在，《卡门》从未以比才构思的原貌出版或上演过。

12首二重奏，为2把大提琴而作

捷克家喻户晓的作曲家伊里·保尔（JiríPauer）（1919-2007）的《两把大提琴的十二首二重奏》以其和声和音色组合以及戏剧性的表现力而令人着迷。这些难度适中的曲目非常适合音乐会演奏，可以由两名学生或一名学生和一名教师演奏，以便于让演奏者熟悉演奏技巧，如sulponticello、sultasto、pizzicato、tremolo和staccato。骑熊士出版的版本基于亲笔签名乐谱，并增加了指法和弓法的建议。这首曲子创作于1969年，时长15分钟的合集献给斯美塔纳四重奏的创始人——大提琴家安东宁·科胡特（AntonínKohout）和他的女儿玛莎（Máša）。 不将就的音乐人，选择不将就的乐谱。

亨德尔 塞墨勒 HWV 58 (三幕音乐剧)  钢琴缩编版

1744年2月首演的作品《塞墨勒》既不符合歌剧类型的标准，也不符合清唱剧类型的标准，因此属于亨德尔难以明确分类的重要作品。这个版本的编辑称这部作品为“三幕音乐剧”。故事的题材取自希腊神话。宙斯的情人塞墨勒——总是在各种公开场合以靓丽的形象出现——引起了宙斯妻子赫拉的嫉妒，导致了自己的死。虽然亨德尔自己只是以协奏曲的形式演奏，但这部作品适合于舞台表演。从20世纪开始，它就以这种方式一次又一次地演出。这个声乐乐谱是基于“哈勒·亨德尔版”(卷I/19.1,BA04025-01)的文本。考虑到复杂的来源情况，这里呈现了亨德尔生前完成的三个幸存版本的作品。早期版本的备选乐章以及1744年底的版本可以在附录中找到。 学术研究与舞台演奏共同认可的 P. Jurgenson 乐谱。西安大提琴乐谱购买推荐

骑熊士乐谱，钢琴、小提琴、长笛等多种乐器曲目齐全。宁波奏鸣曲乐谱价格区间

圣桑 降E大调七重奏 op. 65，为小号、钢琴、两把小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴而作

《七重奏op.65》与《动物狂欢节》一样，都可被视作介于室内乐与管弦乐之间的折中体裁。两部作品早期均为室内乐而作，每个弦乐声部只设一位演奏者；但《七重奏》即便在首演时，弦乐声部就已采用加倍编制——正如埃米尔・勒穆瓦纳在手稿注释中所指出的，作曲家本人对此十分满意。杜朗出版社的初版乐谱也强调了这一点：“注：本七重奏的弦乐分谱另有单独售卖版本，可供交响乐团使用。”在圣-桑生前，这部作品的大量演出均采用双四重奏或弦乐团编制，而这一演奏惯例如今已不再流行，几乎被人遗忘。圣-桑的手稿中，乐器的排版顺序颇为特别：钢琴被置于高音弦乐与低音弦乐声部之间。与之相反，在他的a小调钢琴弦乐五重奏（op.14）中，他采用了常规排版，将钢琴声部列在大提琴声部之下。 宁波奏鸣曲乐谱价格区间

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