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贝多芬 降A大调钢琴大奏鸣曲 op. 26  《葬礼进行曲》

贝多芬的降A大调四乐章奏鸣曲op.26属于他受欢迎的作品之一。它是献给利希诺夫斯基（Lichnowsky）亲王的，贝多芬是利希诺斯基亲王的慷慨赞助人之一，贝多芬有很多作品都是献给他的，例如《大奏鸣曲》作品13和《第二交响曲》作品35。该作品的初稿日期为1800-01；它于1802年3月初次出版。这首要求很高的奏鸣曲在形式上变化很大：它以一系列变奏曲开始，并包含《为一位英雄的葬礼进行曲》（Marciafunebresullamorted’unEroe）作为第三乐章，因此获得了“葬礼进行曲奏鸣曲”的绰号。直到现在，这个英雄（Eroe）的身份仍然未知。这个进行曲于1827年3月29日在贝多芬的葬礼上由管弦乐队演奏。 不只是音符，是贝多芬留给我们的时间。深圳Jurgenson乐谱代理商

施波尔 c小调幻想曲op.35，为竖琴而作

1807年路易斯·施波尔的幻想曲op.35是现在竖琴独奏曲目的标准作品之一。它是在哥达创作的，在那里，施波尔的妻子多雷特师从宫廷音乐家约翰·巴克芬学习竖琴。在这对年轻夫妇当时的巡回演出中，多雷特不仅演奏了她丈夫为这件乐器创作的新作品，还演奏了她老师的幻想曲。巴克芬的作品对施波尔的《幻想曲》的影响是不容置疑的。这本由竖琴手和音乐学家长泽雅美（MasumiNagasawa）编辑的新版Urtext呈现了施波尔和巴克芬的两首幻想曲，并附有详细的前言（英语）和评论（英语）。该版本还包含施波尔幻想曲的配乐，以及编辑提供的进一步的历史性表演标记。此外，还包括一篇详细的表演实践评论（英语），将这首原本为单踏板竖琴所写的作品，按照施波尔时代的演奏实践(包括指法、节奏、纹饰、滑音等踏板技法等)，在现代双踏板竖琴上进行演奏。 南京专业演奏者乐谱代理商考级、考试、演出常用版本，标注规范。

贝多芬 D大调钢琴奏鸣曲 op. 28 “田园奏鸣曲”

与末乐章相似，贝多芬《田园奏鸣曲》乐章一同样以持续低音（dronebass）开篇，此处为单纯反复的D音，贯穿主题近40小节，只在旋律线落到该音并配合标志性强奏（sforzando）的瞬间短暂脱离。首小节无伴奏的低音反复后，和声便以不协和音从主音倾向松弛的下属调区域。这种似从中段切入的宏大开篇手法，贝多芬可能借鉴自海顿1787年《弦乐四重奏op.50》六首中的一首。与海顿一样，贝多芬不仅在展开部开头重现开篇的“敲击式”音型，还在尾声中将其渐弱远去，以极弱（pianissimo）收束；但贝多芬让旋律碎片浮于低音之上、逐渐消散的处理（呼应展开部初期的紧缩手法），则是海顿原作中没有的创新性的灵感。曾有乐评人批评贝多芬此三首奏鸣曲（op.26、27）大量段落需要超大音域跨度才能演奏。这一批评同样适用于《田园奏鸣曲》乐章一的第二主题：其摇曳的内声部伴奏，要求演奏者右手小指与食指能伸展小七度（第91、94小节等处）。

红色根源，为钢琴而作

《红色根源》（2022）这首九分钟的乐曲为一系列引人入胜、非同寻常的作品画上了一个颇为神秘的句号。作曲家从贝多芬的作品——未出版的卡农曲《我们都在犯错》（WoO 198）——一个30秒的合唱片段中汲取灵感，这次是又一次解构，尽管在这种情况下，熟悉源作品的人会发现其从未远离表层。乐曲的前半部分是对贝多芬旋律形态的一种实验。对单个音符的重复以及音符之间的间隙似乎是关注的焦点，但在一阵出乎意料的不和谐音符之后，赛特的注意力转向了节奏、速度和音色。在这里，（假设中的）贝多芬以“虚构的记忆”形式出现，因此现实被多样地演绎、触及、超越或削弱。《红色根源》作为结尾曲，显得奇特而令人不安。 一本好谱，陪你走过无数练习时光。

贝多芬 A大调钢琴奏鸣曲 op. 101

奏鸣曲op.101的孕育期异常漫长。贝多芬在1815年就已经构思了。作曲家称之为“A大调难以演奏的奏鸣曲”的早期作品出版于1817年。在这一时期，贝多芬的民族主义情感使他寻求用德语代替传统的意大利音乐术语。op.101的亲笔签名版在这方面是不一致的，首尾乐章用意大利语标记，中间乐章用德语标记。初版通篇使用了两种语言，现在我们的骑熊士Urtext版也是如此。1817年1月，贝多芬通知他的出版商，今后他所有的作品都应该使用“Hammerklavier（槌子键琴）”来代替“Pianoforte（钢琴）”。这一指令只与作品101和106有关，后者至今仍被称为“槌子键琴大奏鸣曲” 从入门到演出级别，骑熊士全系列乐谱任你挑选。长沙俄罗斯音乐乐谱购买推荐

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骑熊士钢琴曲集——维也纳古典乐派作品

这本收录多首简易至中等难度经典钢琴小品的曲集，以海顿、莫扎特、贝多芬——维也纳乐派三巨头——为主要内容。然而，在1760年至1827年间，为钢琴音乐史留下印记的远不止这三位巨匠。因此，本曲集同时精选了与“三巨头”同时代、风格动人的作品，其中包括莫扎特的学生托马斯・阿特伍德、约翰・内波穆克・胡梅尔，以及作曲家兼出版家安东・迪亚贝利、安东・本达、丹尼尔・戈特洛布・图尔克、詹姆斯・胡克等人的佳作。

曲集末尾特意收录了弗朗茨・舒伯特与约翰・菲尔德的作品，这两位作曲家在现在被归入浪漫主义流派。在19世纪初，“三巨头”在当时被视为浪漫主义作曲家，而非古典主义作曲家。直到19世纪末，人们的观念才发生转变，“维也纳古典主义”这一概念开始被用来指代海顿、莫扎特、贝多芬所处的时代，与歌德、席勒的“魏玛古典主义”相对应。与此同时，“维也纳古典主义”也将这一时期的音乐与早期、前古典时期及浪漫主义时期明确区分开来。 深圳Jurgenson乐谱代理商

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