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海顿 F大调交响曲。I：67

海顿F大调交响曲（Hob.I:67）约创作于1775年或1776年。由于海顿的亲笔总谱已散佚，而作曲家习惯在亲笔手稿中标注创作年份，因此我们无法确定其确切的创作时间。与海顿早中期的多数作品一样，目前也没有其他留存文献能为这部交响曲的创作时序提供佐证。不过，其管弦乐配器至少能帮助我们划定一个创作的时间范围：值得注意的是，海顿在这部作品中要求使用两支必奏巴松管，却并未编入长笛。海顿至少从1776年起，便开始创作配备两支巴松管的交响曲——例如，Hob.I:61的亲笔手稿中，两支巴松管便分记在各自的谱行上，且海顿亲自标注的创作年份为1776年。这一点与第67号交响曲的两份留存文献来源形成了相互印证。 精选骑熊士曲目，一站购齐你的曲库。长沙民族音乐乐谱在线购买

莫扎特 A大调钢琴奏鸣曲（含土耳其进行曲）

莫扎特于1784年出版的A大调钢琴独奏奏鸣曲，以其家喻户晓的“土耳其进行曲”结尾，是整个钢琴文学作品中受欢迎的作品之一。几年前，被丢失的签名版的一部分被重新发现后，一个以前不为人知的完整签名的当代副本又浮出水面，这促使骑熊士更新了他们之前的Urtext版本。这份由维也纳专业抄写员抄写的乐谱，为许多莫扎特奏鸣曲的亲笔签名与初版之间存在大量差异的问题提供了新的解释。它支持这样一种假设，即初版文本的修订是由于目标群体从莫扎特的主要圈子转变为鉴赏家和业余爱好者的观众，但这并没有使原始(签名)文本过时;相反，这两种版本的奏鸣曲都表达了历史现实。

骑熊士出版社为了实现莫扎特奏鸣曲真正忠实的学术批评演奏版，编辑Mario Aschauer设定了新的编辑标准，并提供了我们这个时代创新的方法，即分别呈现签名和原始印刷的音乐文本，而不是将所有来源的乐谱简单地合并为新的文本。在新发现的来源的基础上，这是一次重新修复这首奏鸣曲的签名版，并将其作为一个可单独演奏的版本提供给演奏者。 上海Jurgenson乐谱价格区间Faber 乐谱，让现代作品更易理解与演奏。

海顿 降B大调交响曲 Hob. I:68

海顿大约在1774年至1775年间创作了降B大调交响曲（I:68），此时他在埃斯特哈齐宫（EsterházyPalace）开启创作生涯已过去了近十年。当时，亲王宫廷里的歌剧活动正处于一个发展阶段，这一点也体现在这部交响曲所具有的某种歌剧特质上，例如，在充满戏剧性起伏的慢板乐章中就有所体现。在海顿的作品中，这个慢板乐章一次被置于第三乐章而非第二乐章。宫廷管弦乐队也为了适应歌剧活动而略有扩充。海顿早期在他的交响曲中使用了两个巴松管声部，从而在68号交响曲的木管部分创造了更为丰满的音响效果。海顿习惯在亲笔手稿中标注作品的创作年份。然而，他的降B大调交响曲（Hob.I:68）的亲笔总谱现已散佚，因此我们无法确定其确切的创作时间。与海顿早中期的多数作品一样，目前也没有其他留存的文献能够为这部交响曲的创作时序提供佐证。

肖邦 b小调钢琴奏鸣曲 op. 58

肖邦的B小调钢琴奏鸣曲Op.58是他对这一体裁的第三次也是重要的贡献，该原始文本版（Urtextedition）反映了全新的音乐学研究，并基于法国首版，肖邦直至印刷阶段甚至之后仍在进行修改。‌这首曲子创作于1844年的奏鸣曲是肖邦晚期重要的作品之一，当时他虽身体状况不佳，但仍坚持音乐创作，完成了这首演奏难度极高、音乐内涵丰富的作品‌。该原始文本版的编辑工作充分考虑了肖邦在法国首版中所做的诸多修改，这些修改不仅涉及演奏的表述（articulation）和力度（dynamics），更重要的是对音符本身进行了重大调整，与现今仍主要演奏的德国版音乐文本存在诸多差异。此外，肖邦一生只创作过三首奏鸣曲，这部作品横跨了他的创作生涯，反映了其不同时期创作思想的变化，是肖邦作品中极具代表性的佳作。 不只是乐谱，更是音乐史的重要资料。

德沃夏克 F大调第十二弦乐四重奏“美国四重奏” op. 96

1893年6月，德沃夏克在爱荷华州斯皮尔维尔的暑假期间，只用了12天时间就创作了他的《F大调第十二弦乐四重奏op.96》，被称为“美国四重奏”。这首令人振奋的四重奏因其直接的音乐吸引力而成为这位作曲家受欢迎的作品之一。该作品于1894年由柏林的出版商Simrock发行，勃拉姆斯对其通读并予以些许的更正，但不幸的是雕刻师的刻蚀模板（“Stichvorlage”）未能保存下来。而当时德沃夏克本人在美国，没有参与初版的编辑工作。因此，我们的编辑使用签名版乐谱以及初版的部分内容。对不同乐谱的取舍，是具有挑战性的。根据目前的惯例，本版本的大提琴部分避免使用将音值提高八度的假高音谱号，取而代之的是次中音谱号。 从入门到演出级别，骑熊士全系列乐谱任你挑选。西安四重奏乐谱购买推荐

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贝多芬 D大调钢琴奏鸣曲 op. 28 “田园奏鸣曲”

与末乐章相似，贝多芬《田园奏鸣曲》乐章一同样以持续低音（dronebass）开篇，此处为单纯反复的D音，贯穿主题近40小节，只在旋律线落到该音并配合标志性强奏（sforzando）的瞬间短暂脱离。首小节无伴奏的低音反复后，和声便以不协和音从主音倾向松弛的下属调区域。这种似从中段切入的宏大开篇手法，贝多芬可能借鉴自海顿1787年《弦乐四重奏op.50》六首中的一首。与海顿一样，贝多芬不仅在展开部开头重现开篇的“敲击式”音型，还在尾声中将其渐弱远去，以极弱（pianissimo）收束；但贝多芬让旋律碎片浮于低音之上、逐渐消散的处理（呼应展开部初期的紧缩手法），则是海顿原作中没有的创新性的灵感。曾有乐评人批评贝多芬此三首奏鸣曲（op.26、27）大量段落需要超大音域跨度才能演奏。这一批评同样适用于《田园奏鸣曲》乐章一的第二主题：其摇曳的内声部伴奏，要求演奏者右手小指与食指能伸展小七度（第91、94小节等处）。 长沙民族音乐乐谱在线购买

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